Menulis Karakter dalam Fiksyen

Karakter digambarkan melalui kedua-dua naratif dan dialog dalam karya fiksyen. Mereka boleh rata atau kecil, atau bulat dan besar, dibangunkan dengan lebih mendalam. Persona tersebut didedahkan menerusi tindak balas karakter terhadap konflik, melalui dialog, dan menerusi deskripsi.

Watak-watak dalam fiksyen boleh mempunyai banyak peranan dan tujuan, semuanya ditakrifkan oleh niat dan gaya penulis, bekerjasama untuk menggerakkan plot ke hadapan.

The Protagonist

Protagonis adalah watak utama, pahlawan atau pahlawan cerita. Dalam beberapa kes, pembaca mengalami kisah melalui mata watak ini. Dalam yang lain, protagonis mungkin hanya salah satu dari beberapa watak yang perspektif diterangkan.

Protagonis tidak perlu menjadi watak dengan pembaca mengenal pasti. Dia mungkin juga seorang anti-wira, tidak menyenangkan atau bahkan jahat, dan itu baik-baik saja jika ia melampaui plot.

Atau dia mungkin seorang pahlawan yang benar tetapi juga boleh menjadi watak yang pembaca sepatutnya tidak suka kerana kecacatan atau keadaan tertentu. Fikirkan Becky Sharp di Vanity Fair. Dia memberi makna baru kepada istilah yang kejam, tetapi datang, 'fess up.Tidakkah anda menanam untuknya hanya sedikit?

The Antagonist

Dalam banyak genre-terutamanya tetapi bukan fantasi eksklusif, thriller, novel mata-mata, cerita-cerita jenayah, dan misteri-protagonis dipenuhi terhadap antagonis. Antagonis itu boleh menjadi individu yang benar-benar tidak bermoral atau jahat, seperti Dr. Moriarty dalam cerita-cerita Sherlock Holmes, tetapi dia juga boleh menjadi orang tua yang bererti tetapi dominan atau orang yang bodoh yang tidak sengaja berdiri di jalan protagonis.

Intinya adalah bahawa antagonis bertentangan dengan pahlawan atau pahlawan dalam plot, dan kadangkala cerita itu melibatkan kemungkinan yang serius yang melibatkan keadaan hidup atau mati. Iago Shakespeare dalam Othello adalah contoh yang baik, tetapi protagonis juga boleh menjadi sekelompok orang: kerajaan, kultus, atau sindiket jenayah.

Menggunakan Metaphor

Dalam beberapa karya, watak-watak dicipta bukan sebagai manusia yang sepenuhnya menyedari atau makhluk fantastik tetapi sebagai metafora untuk kualiti manusia tertentu. Tuhan Voldemort dalam buku Harry Potter tidak dimaksudkan untuk dilihat sebagai orang yang sepenuhnya dipahami, tetapi sebagai metafora untuk hasil yang dahsyat yang hasil dari penolakan dan menentang kekuatan cinta.

Watak Sebagai Peranti Plot

Dalam beberapa kes, watak-watak wujud sebahagian besarnya untuk tujuan menggerakkan cerita dari satu titik ke titik berikutnya. Watak-watak ini hanya dibayangkan. Mereka adalah aksara rata-satu atau dua dimensi. Ia bukan siapa lelaki ini atau bagaimana dia merasakan tetapi apa yang dilakukannya itu penting.

Watak saham boleh berkhidmat dalam kapasiti ini. Mereka cenderung menjadi stereotaip tanpa kedalaman, seperti seorang wanita di bar atau pengemis di sudut jalan, tetapi mereka tidak perlu. Watak-watak saham boleh menjadi lebih kompleks apabila plot memerlukannya.

Penulis biasanya membuat watak yang tujuannya adalah untuk memotivasi protagonis untuk mengambil tindakan yang mendorong cerita ke hadapan. Contoh yang baik dari jenis watak rata ini ialah Scar dalam Raja singa. Bandingkan dengan Simba, watak bulat. Anda tahu Simba. Scar … mungkin tidak begitu banyak.

Watak-watak yang diperlukan

Beberapa cerita dibina sekitar satu-satu masa, tempat, atau keadaan yang memerlukan beberapa jenis watak yang ada. Watak-watak ini mungkin tidak begitu penting untuk sama ada plot atau tema, tetapi ketiadaan mereka akan tetap dirasakan.

Bayangkan cerita yang berlaku di dalam persekitaran hotel tanpa memasukkan sekurang-kurangnya beberapa ahli kakitangan hotel. Cerita yang berlaku di kapal angkasa yang menuju ke Marikh akan tidak lengkap sekurang-kurangnya sketsa kapten kapal, walaupun dia bukan watak utama. Seseorang mungkin ditembak dan terbunuh semasa serangan bank. Identiti, perasaan, fikiran dan kedalamannya tidak penting untuk plot, tetapi fakta bahawa dia adalah kematian.

Bagaimana Membuat Karakter

Jelas dalam fikiran anda sendiri tentang tujuan watak anda dalam kerja anda sebelum anda mula menulis dan mencipta watak. Kenapa dan bagaimana dia memindahkan plot anda ke garisan penamat? Anda boleh mula melepaskannya apabila anda menjawab soalan itu, dan anda mungkin ingin memberikan sebahagian proses ini sedikit masa jika dia protagonis anda. Tinggal bersama dia selama beberapa hari atau beberapa minggu sebelum anda menukarkan ayat pertama. Apabila berlaku peristiwa dalam hidup anda, tanyakan kepada diri sendiri apa yang akan dilakukannya atau bagaimana dia akan bertindak balas dalam keadaan yang sama.

Kenal dia.

Walaupun penting untuk mengetahui dan memahami sepenuhnya sifat-sifat personaliti protagonis dan motivasi, minat dan bakatnya, anda perlu jauh lebih terperinci untuk watak yang hanya berfungsi sebagai peranti plot. Anda tidak perlu memutar roda anda untuk mencari apa yang menjadikan dia tanda.

Pergi dengan Gut Anda

Sebagai sesiapa yang pernah menulis karya fiksyen yang berjaya akan memberitahu anda, usus anda adalah alat yang berkuasa. Dan sedikit jika ada draf fiksyen yang sempurna buat kali pertama. Lebih besar kemungkinannya, anda akan mengeluarkan draf kasar kemudian mengubahnya dua, bahkan mungkin tiga kali.

Sekiranya watak melompat ke halaman anda seolah-olah tiada di mana semasa anda menulis draf pertama, mengapa tidak membiarkan dia menggantung di sana untuk seketika? Bawah sedar anda mungkin cuba memberitahu anda sesuatu. Dia boleh menjadi penting kemudian, memberikan sentuhan plot penting. Anda boleh membiarkan dia menjadi dan jika dia bertukar menjadi tidak berlebihan, beri dia kapak apabila anda menyediakan draf akhir anda. Anda boleh menulisnya kemudian jika ternyata tiada apa yang ditawarkannya.

Tidak kira betapa pentingnya atau tidak penting watak anda, pastikan orang itu konsisten dan dipercayai dalam parameter cerita anda. Motivasi dan tindakan mesti berfungsi bersama supaya pembaca tidak dibiarkan keliru dan kecewa.