Plot asas untuk Penulis Awal

Jika, seperti ramai orang, anda bekerja di bawah idea bahawa untuk "penulis" sebenar, plot datang dengan mudah, menolak ilusi sekarang. Walaupun beberapa penulis dilahirkan dengan rasa bagaimana untuk menceritakan kisah dengan berkesan, lebih banyak daripada mereka mempelajari unsur-unsur plot dan memberi perhatian serius kepada bagaimana penulis-penulis lain berjaya membina naratif.

Pemain drama mempunyai barang-barang ini digerudi ke dalamnya, tetapi penulis fiksyen sering hilang tanpa arahan asas dalam apa yang membuat sesuatu yang dramatik. Ia bukan sihir. Unsur-unsur cerita yang bagus boleh dipelajari dan dipelajari.

Malah, anda mungkin telah mempelajarinya di kelas sastera sekolah tinggi anda. Ia tidak menyakitkan untuk mengkaji semula mereka sekarang, dari perspektif seorang penulis dan bukan seorang pelajar. Mereka mungkin kelihatan mudah, tetapi tanpa mereka, kemahiran anda yang lain sebagai seorang penulis - keupayaan anda untuk membayangkan watak yang boleh dipercayai, bakat anda dengan dialog, penggunaan bahasa anda yang menarik - akan menjadi sia-sia.

Mula, sudah tentu, dengan protagonis, watak utama anda. Protagonis mesti menghadapi konflik - dengan watak lain, masyarakat, alam semula jadi, dirinya sendiri, atau gabungan beberapa perkara ini - dan menjalani beberapa jenis perubahan sebagai hasilnya.

"Konflik" juga dikenali sebagai "soalan dramatik utama." Bengkel Writers Gotham meletakkannya dengan cara ini dalam panduan mereka Fiksyen Penulisan: Soalan dramatik utama "secara amnya adalah soalan ya / tidak langsung, satu yang boleh dijawab pada akhir cerita." Apa yang akan berlaku kepada Raja Lear apabila ia membahagikan empayarnya dan menghalangi dirinya dari anak perempuannya yang setia? Adakah Elizabeth Bennet dari Jane Austen Kebanggaan dan prasangka boleh berkahwin dengan cinta, dan adakah dia atau salah seorang saudara perempuannya berkahwin dengan cukup baik untuk menyelamatkan keluarga daripada penghinaan kewangan?

Apa jenis perubahan yang timbul dalam konflik ini? Elizabeth Bennet mengetahui bahaya membiarkan prasangka mengganggu penilaian. Raja Lear memperolehi kerendahan hati dan belajar mengenali kedangkalan dan keikhlasan. Kedua-duanya lebih bijak pada akhir cerita daripada mereka pada mulanya, walaupun kebijaksanaan ini, dalam kes Lear, datang dengan harga yang mahal.

Unsur Plot

Cerita akan memukul pelbagai mercu tanda dalam perjalanan dari awal cerita hingga pemenuhan soalan dramatik. Pengenalan ini membentangkan watak-watak, penetapan, dan konflik utama. Melibatkan protagonis anda dalam konflik sedini mungkin. Pembaca hari ini secara amnya tidak akan merayap melalui halaman ekspose untuk sampai ke titik. Jangan membuat mereka tertanya-tanya mengapa mereka membaca cerita atau novel anda. Hook mereka di halaman pertama atau halaman.

Dari sana, watak itu akan menghadapi pelbagai halangan untuk pencapaian matlamatnya. Dikenali sebagai tindakan atau perkembangan yang semakin meningkat, ini adalah sebahagian daripada kepuasan cerita. Pembaca suka melihat perjuangan, suka merasa seolah-olah hasil pada akhir adalah layak.

Sekali lagi, Kebanggaan dan prasangka memberikan contoh yang sangat baik. Jika Elizabeth Bennet dan Darcy saling menyukai satu sama lain, dan rakan-rakan dan keluarga mereka segera diluluskan, perkahwinan mereka akan menjadi lebih kurang memuaskan, dan tidak banyak yang dapat dipelajari di sepanjang jalan, kecuali bahawa ia hebat untuk jatuh cinta.

Perhatikan bagaimana penulis lain membina ketegangan dramatik semasa bahagian naratif ini. Bagaimanakah mereka tetap berminat dengan hasil cerita? Berapa banyak halangan yang diperlukan untuk membuat pembaca berasa puas pada akhirnya? Tidak ada keputusan yang semestinya mudah. Sebahagian daripada pertumbuhan anda sebagai seorang penulis memerlukan membangunkan arc cerita yang berjaya.

Tindakan yang semakin meningkat membawa kepadaklimaks, titik perubahan dalam cerita, yang seterusnya membawa kepadaresolusi. Soalan dramatik tengah dipecahkan satu cara atau yang lain. Peter Selgin memberikan contoh yang baik dalam bukunya Oleh Cunning & Craft:

Climax adalah resolusi konflik, titik tidak kembali di mana nasib protagonis - baik atau buruk - dijamin. Bunuh diri Romeo adalah klimaks … bukan kerana ia adalah masa yang paling dramatik, tetapi kerana ia menyembunyikan nasibnya dan menentukan resolusi itu dengan menghalangnya dan Juliet dari terus hidup bahagia seumur hidup.

Di dalampenyesuaian, penulis mengikat semua hujung yang longgar. Elizabeth dan Jane Bennet dapat hidup dekat antara satu sama lain. Lydia tetap jauh di Utara, di mana dia tidak boleh mengganggu mereka, dan kualiti Kitty yang lebih baik ditarik oleh lawatan kerap ke saudara perempuannya. Setiap orang, kita suka hidup dengan bahagia, dan dalam tiga halaman atau lebih, kita mendapat semua butiran yang diperlukan. Begitu juga, lendutan untuk Lear hanya mengambil sebahagian daripada satu adegan: semua pemain plot utama mati, tetapi di bawah Edgar, England bersatu semula.

Dua Penafian

Pertama, fiksyen yang berjaya tidak mengikuti peraturan ini dengan tepat. Tetapi kerja-kerja seperti Virginia Woolf Puan Dalloway, yang kelihatan lebih tertumpu pada bahasa daripada tindakan, memperkenalkan soalan dramatik untuk memastikan kita membaca. (Adakah parti itu akan keluar, apa yang ada padanya dan Peter Walsh?) Banyak fiksyen yang tidak semestinya kelihatan seperti yang ditimbulkan oleh plot, dengan pengawasan yang lebih dekat, bergantung pada strategi yang dicuba dan benar yang dapat kita lacak (di Barat sastera, sekurang-kurangnya) kepada Aristotle Poetics.

Kedua, elemen asas ini tidak mungkin berlaku dalam urutan yang disenaraikan di atas. Cuba untuk mengenal pasti mereka dalam bacaan anda. Tanya mengapa penulis memutuskan untuk menceritakan kisah yang dilakukannya. Perhatikan keputusan dramatik. Dan, tentu saja, fikirkan semua ini kerana anda membuat kisah anda sendiri. Pada penghujung hari, sesuatu telah berlaku. Ia seolah-olah asas, tetapi ia agak rumit. Dengan segala cara, eksperimen, tetapi meluangkan masa untuk asas-asasnya juga.