Fiksyen Flash dan Kisah Pendek Pendek

Untuk kisah menjadi cerita lengkap, kita hanya perlu satu elemen kecil dalam naratif untuk diselesaikan. Elemen ini boleh menjadi kecil. Ia sering tidak senang. Ia mungkin meninggalkan kita dengan berjuta-juta soalan, tetapi ia menjawab satu.

Apa yang diselesaikan dalam kisah tidak selalu sesuatu yang berlaku secara luaran, tetapi secara dalaman. Seringkali para penulis diberitahu bahawa protagonis mereka mesti berubah entah bagaimana dari awal cerita sampai akhir, dan biasanya, orang mengambil ini bermakna sesuatu yang besar mesti berlaku (lihat artikel sebelumnya tentang kematian, penyakit, zombi, dll). Tetapi ini tidak benar. Emosi boleh berubah. Cara seseorang melihat sesuatu boleh berubah. Suasana boleh berubah. Watak mungkin hanya membuat keputusan untuk membuat diri mereka teh.

Ramai pelajar saya berasa lega apabila saya memberitahu mereka supaya tidak memberi tumpuan kepada plot dan hanya bertujuan untuk satu saat yang kecil. Begitu juga, ramai pelajar gembira apabila saya menetapkan 1-2 halaman fiksyen atau fiksyen kilat, kerana mereka berfikir bahawa yang kurang mereka perlu menulis, semakin mudah.

Walau bagaimanapun, ini tidak berlaku. Menulis fiksyen flash (juga dirujuk sebagai fiksyen mikro, fiksyen pendek pendek, fiksyen poskad, dan fiksyen tiba-tiba) tidak bermakna anda hanya menulis 1-2 halaman. "Peraturan" yang sama diguna pakai untuk sekeping fiksyen flash yang berjaya dalam cerita yang lebih lama. Ini bermakna bahawa penulis mempunyai lebih sedikit masa untuk mencipta dunia yang boleh dipercayai sebelum cuba menyelesaikan sesuatu di dalamnya. Ini selalunya lebih sukar.

Salah seorang tuan fiksyen flash adalah penulis Lydia Davis, penulis The Thirteenth Woman dan Kisah-kisah lain, Break It Down, dan Varieti Gangguan antara buku-buku lain. Cerita-cerita beliau telah diterbitkan bersama-sama Kisah Terkumpul Lydia Davis.

Kisahnya di bawah adalah contoh betapa kecilnya perubahan agar naratif itu "lengkap".

FEAR

Hampir setiap pagi, seorang wanita tertentu di dalam komuniti kami keluar dari rumahnya dengan wajahnya putih dan mantelnya mengepit dengan liar. Dia berseru, "Kecemasan, kecemasan," dan salah seorang daripada kami mengendalikannya dan memegangnya sehingga ketakutannya menjadi tenang. Kami tahu dia membuatnya; tiada apa yang berlaku padanya. Tetapi kita faham, kerana tidak ada seorang pun di antara kita yang tidak berpindah pada suatu masa untuk melakukan apa yang telah dilakukannya, dan setiap kali, ia telah mengambil semua kekuatan kita, dan juga kekuatan rakan-rakan dan keluarga kita juga. senyap kami.

Davis telah memilih masa fiksyen yang layak: wanita yang keluar dari rumahnya menjerit "Kecemasan, kecemasan," setiap hari. Dia telah mengakui kebenaran masa ini, dan keterkaitan: sesungguhnya terdapat banyak momen yang kita rasa kita tidak dapat menahan apa pun punca kehidupan kita.Dia menunjukkan perkara ini dan menunjukkan kepada kita sesuatu yang sudah kita ketahui, tetapi dengan cara yang baru. Idea bahawa jiran-jiran membantu wanita ini tetapi mereka berasa empati terhadapnya, bahawa dia mewakili kehendak dan keperluan semua orang, membuat emosi kepuasan.

Kesedihan mengakui bahawa kehidupan terlalu banyak, tetapi kebanyakan kita tidak boleh mengatakannya. Kesedihannya adalah bahawa seseorang berkata begitu setiap hari, tetapi tidak lebih baik untuknya. Kesedihannya adalah bahawa kita semua merasa seperti ini, tetapi tetap diam di rumah kita, tidak memberitahu siapa pun.